Podcast # 482: Kirjoittamisen voima

{h1}


2000-luvulla suurin osa kirjoitetusta viestinnästä tapahtuu kirjoittamalla tietokoneeseen tai napauttamalla digitaalisia painikkeita älypuhelimen näytöllä. Mutta tänään vieraani väittää, että voimme lisätä inhimillisyyttä ja yhteyttä fyysiseen maailmaan ja muihin ihmisiin löytämällä uudelleen menetetyn taiteen laittaa todellinen kynä todelliseen paperiin.

Hänen nimensä on Michael Sull. Hän on mestarikirjailija, käsityöläisopettaja ja lukuisien kirjokirjojen kirjoittaja. Tänään podcastissa puhun Michaelin kanssa siitä, mitä mestarikirjailijaksi tuleminen vaatii ja mitä mestarikirjailija tekee elantonsa varten. Sitten Michael vie meidät kiertueelle kursiivisen käsinkirjoituksen historiaan, mukaan lukien oivallukset siitä, miten kulttuuri on vaikuttanut käsinkirjoitustyyliin kautta aikojen ja miksi kirvesmies on vähentynyt nykypäivänä. Sitten Michael kertoo, miksi ihmisten pitäisi alkaa kirjoittaa uudelleen kursiivilla, miten aloittaa käsinkirjoituksen parantaminen ja miksi ei ole mitään muuta kuin käsinkirjoitetun muistiinpanon saaminen postitse.


Näytä kohokohdat

  • Kuinka Master Penmanista tulee Master Penman?
  • Mitä Michael todella tekee tehdä Master Penmanina? Mitä työ sisältää?
  • Kuinka Michael kiinnostui käsinkirjoituksesta
  • Onko käsikirjoitusten kysyntä lisääntynyt viime vuosina?
  • Milloin käsiala alkoi saada hienoa kukoistaa? Oliko se yhä perustavanlaatuisempaa?
  • Kuinka käsinkirjoituksen eri tyylit eroavat toisistaan
  • Kuinka erilaiset kulttuuriset tunnelmat ja liikkeet vaikuttivat ihmisten kirjoittamiseen
  • Miksi miehen allekirjoituksella oli ennen suuri merkitys
  • Tehokkuus käsinkirjoituksessa tai mitä Michael kutsuu 'tietojen kirjoittamiseksi'
  • Miksi sinun pitäisi olla ylpeä kirjoistasi
  • Edut kirjoittamalla asioita käsin
  • Lasten merkitys käsinkirjoituksen oppimisessa
  • Harjoituksia parantaaksesi kirjoitusasustasi

Resurssit / Ihmiset / Artikkelit mainitaan Podcastissa

Kirjan kansi

Ota yhteyttä Michaeliin

Michaelin verkkosivusto


Michael Instagramissa



Michael Facebookissa


Kuuntele Podcastia! (Ja älä unohda jättää meille arvostelua!)

Saatavana iTunesissa.

Google Podcasts.


Saatavana ompelimella.

Soundcloud-logo.


Taskulähetykset.

Spotify.


Kuuntele jakso erillisellä sivulla.

Lataa tämä jakso.

Tilaa podcast valitsemallesi mediasoittimelle.

Nauhoitettu ClearCast.io

Podcast-sponsorit

Rasittava elämä. Alusta, joka on suunniteltu ottamaan aikomuksesi ja muuttamaan ne todellisuudeksi. Ansaittavia ansaintamerkkejä on 50, viikoittaiset haasteet ja päivittäiset sisäänkirjautumiset, jotka antavat vastuullisuutta tullessasi miehen toimeksi. Seuraava ilmoittautuminen on maaliskuussa. Rekisteröidy osoitteeseen strenuouslife.co.

Hiusklubi. Johtava hiusten kokonaisratkaisuissa, jossa on kattava sarja hiusten palauttamisvaihtoehtoja. Mene hairclub.com/manly ilmainen hiusanalyysi ja ilmainen hiustenhoitosarja.

Capterra. Johtava ilmainen online-resurssi pienten yritysohjelmistojen löytämiseen. Yli 700 ohjelmistoluokan avulla löydät taatusti, mikä sopii yrityksellesi. Mene capterra.com/manly kokeilla sitä ilmaiseksi.

Napsauta tätä nähdäksesi täydellisen luettelon podcast-sponsoreistamme.

Lue transkriptio

Brett McKay: Tervetuloa Art of Manliness Podcastin toiseen painokseen. 2000-luvulla suurin osa kirjoitetusta viestinnästä tapahtuu kirjoittamalla tietokoneeseen tai napauttamalla älypuhelimen näytöllä olevia digitaalisia painikkeita. Mutta tänään vieraani väittää, että voimme lisätä inhimillisyyttä ja yhteyttä fyysiseen maailmaan ja muihin ihmisiin löytämällä uudelleen menetetyn taiteen laittaa todellinen kynä todelliseen paperiin. Hänen nimensä on Michael Sull, hän on mestarikirjaohjaaja ja lukuisien kirjokirjojen kirjoittaja. Keskustelen tänään podcastilla Miken kanssa siitä, mitä tarvitaan, jotta päämieheksi tulee, ja mitä mestarikirjailija tekee elantonsa varten. Sitten Michael vie meidät kiertueelle kursiivisen käsinkirjoituksen historiaan, mukaan lukien oivallukset siitä, miten kulttuuri on vaikuttanut käsinkirjoitustyyliin kautta aikojen ja kuinka kirjoitusasu on vähentynyt nykypäivänä.

Sitten Michael kertoo, miksi ihmisten pitäisi alkaa kirjoittaa uudelleen kursiivilla, miten aloittaa käsinkirjoituksen parantaminen ja miksi ei ole mitään muuta kuin käsinkirjoitetun muistiinpanon saaminen postitse. Kun esitys on ohi, tutustu näyttelyilmoituksiimme osoitteessa aom.is/penmanship.

Okei, Michael Sull, tervetuloa näyttelyyn.

Michael Sull: No kiitos.

Brett McKay: Joten olet mestarikirjailija ja vasta muutama vuosi sitten, en tiennyt, että mestarikirjailijan nimi oli olemassa. Joten kysymys on, kuinka mestarikynästä tulee mestarikynä?

Michael Sull: No, sata vuotta sitten, monia kouluja oli, kutsumme heitä nykyään ammatillisiksi korkeakouluiksi, jotka keskittyivät käsinkirjoitukseen ammattikäyttöön. Kirjoituskoneita edeltävinä päivinä kaikki oli tehtävä käsin, joten heillä oli ammatillisia oppilaitoksia, jotka opettivat aikuisille kaikki erilaiset käsinkirjoitustaidot yksityiskohtaisten todistusten, koristeellisten asiakirjojen ja muun muassa liike-elämän kirjoittamiseen, jos työskentelitte pankissa ja sellainen, sinun piti kirjoittaa kaikki. Vakuutukset kirjoitettiin käsin ja niin edelleen. Kun henkilö valmistui näistä kouluista, jotka kestävät yleensä 12–24 kuukautta opetussuunnitelmaan saakka, joudut tekemään oman asiakirjan, oman todistuksen, valmistumisdiplomisi. Ja sen perusteella, kuinka hyvin teit sen, sinäkin ... jos se olisi vain kelvollinen, katsomme tänään C-arvosanaksi. Sinulla on vihreä sinetti todistuksessasi. Jos sitä kutsumme tänään B-arvoksi, sinulla on punainen sinetti. Ja jos se olisi A-luokka, saisit kultaisen sinetin. Kullan sinetin ansainneita ihmisiä pidettiin yleensä mestareina.

Ja kun he lähtivät koulutusalalta ja siirtyivät ammattiinsa ja työnsä tuli tunnetuksi, heistä tuli tietyssä mielessä eräänlainen legendaarinen. Ja he joko opettivat tai lähettivät työnsä päivän suurimpien kirveslaitosten lehtiin. Joten se oli kunniatyyppinen tutkinto, jonka voit sanoa, että kaikki pitivät näitä miehiä ja naisia ​​sillä tietyllä tasolla. No, käsityötaito eräänlainen katosi sen jälkeen, kun kirjoituskoneesta tuli tietyssä mielessä valtava työkalu liiketoiminnassa. Ja opettajani kertoi minulle, että se oli 1920-luvun keskellä. Se oli keksitty monta vuotta aiemmin ja sitä käytettiin edelleen aiemmin vuosisadalla, mutta siitä tuli todella merkittävä hahmo pääasiassa ensimmäisen maailmansodan ja siihen tapahtumaan liittyvien taloudellisten ja liikeyritysten ansiosta. Opettajani tapasi sanoa, että kirjoittajan ammatti meni WC: hen vuonna ’28 kirjoituskoneen takia.

Joten kului vuosia, eikä kukaan enää kuullut mestari Penmanista. Ja viimeinkin, toin sen tavallaan takaisin siinä mielessä, että meillä on nyt opetussuunnitelma, jossa henkilön on osoitettava tiettyjä taitoja tällä kirjo-areenalla, ja jos he tietyllä tavalla nostavat taitonsa tasolle, vanhat mestarit, heidät voidaan sertifioida päämieheksi.

Brett McKay: Joten loit organisaation, joka ohjaa sertifiointiprosessia?

Michael Sull: No, olen luonut ohjelman organisaatiossa. Organisaation nimi oli IAMPEH. Se on Kansainvälinen mestari Penman- ja Engrossers and Handwriting -yhdistys. Ja rehellisesti kyllästyin siihen, että ihmiset sanovat monia asioita vanhasta kirvesmiehestä, mutta eivät todellakaan edistäneet sen olemassaoloa, jotta ihmisiä voitaisiin silti kouluttaa ja innostaa opiskelijoita. Ohjelma kesti 15 vuotta, olin sen johtaja. Ja tuolloin me sertifioimme mielestäni 12 tai 13 henkilöä päämiehiksi. Ohjelma on nyt tarkistettu ja sitä tarkistetaan edelleen, mutta on vielä joitain ihmisiä, jotka käyvät läpi master penman -ohjelman Kalifornian Ink Academy -nimisessä laitoksessa, ja on mahdollista, että jotkut päälliköt itse voivat mentoroida opiskelijoita oman ohjelman kautta tulla päämieheksi.

Brett McKay: Joten miten päädyit tähän? Oliko tämä? Tiedättekö, tämä ajatus intohimoisesta käsinkirjoituksesta ja käsikirjoituksesta, oliko tämä jotain teitä nuorena? Vai oliko tämä jotain, kiinnostusta, joka kehittyi aikuisena ja päätit muuttaa siitä uran?

Michael Sull: No, äitini oli erittäin taitava sihteeri monta vuotta. Hän syntyi teini-ikäisinä, ja kuten monet tuolloin olleet naiset, hänet koulutettiin käsinkirjoitukseen. Hänestä tuli sihteeri, ja hänellä oli erittäin kaunis käsiala, lyhenteet ja vastaava, ja lapsemme elämämme kautta ihmettelimme aina hänen käsialaa joulukortteja, onnittelukortteja, kirjeitä varten, jotka hän lähetti meille kaikille, kun olimme koulussa tai partioleirillä, sellainen asia. Myöhemmin, kun olen käynyt yliopiston ja siirtynyt laivastoon, halusin vain harrastaa harrastusta ja ajattelin, että olisi hienoa kirjoittaa kuin äiti. Mutta paikallisissa yrityksissä tai kirjakaupoissa ei ollut kirjoja käsinkirjoituksesta.

Asia on, että käsiala on niin jalankulkijoiden toimintaa, että kukaan ei oikeastaan ​​ajatellut kirjoittaa vain kirjaa kursiivisen käsinkirjoituksen kirjoittamisesta. Ei ole kirjaa siitä, kuinka harjata hampaita. Se on vain jotain, mitä me kaikki teemme. Mutta tuolloin, joka oli 1970-luvun puolivälissä, kalligrafiasta oli tulossa erittäin suosittua. Ja niin pääsin siihen ja rakastin sitä todella. Se oli jotain, joka kuluttaa minua. Rakastin vain kirjoittaa niin. Se oli lähinnä mitä voisin tehdä kirjoittaessani kauniilla tavalla kuin äitini. Tuona ajanjaksona perustin Virginia Beachille kalligrafiakillan ja tapasin sen kautta kaksi vanhempaa herraa, jotka olivat mestarikynänhoitajia. Yksi oli mestari kiehtovassa. Tuolloin, kun aloitin kaiken tämän, olin 30-vuotias. Ja tämä opettaja oli 66-vuotias. Hän opetti minua tekemään vanhat todistukset, erittäin kauniit vieritetyt varmenteet. Mutta upein tapaamasi henkilö oli mies nimeltä Paul O’Hara.

Hän oli yksi viimeisistä elävistä mestareista käsikirjoituksen kulta-ajasta. Hän ansaitsi maisterintodistuksensa vuonna 1908 Zanarian College of Penmanship -opistossa, joka oli kuin Harvardin yliopiston Penmanship-koulu tuolloin maamme historiassa. Se oli Columbuksessa Ohiossa. Ja hän opetti minulle kaiken, mitä tiedän kiristyksestä. Ja se oli mielenkiintoista, hän oli fyysisen kuntoilun harrastaja koko elämänsä ajan. Vuonna 1913 hän kirjoitti fyysistä kulttuuria käsittelevän artikkelin kirjoittajalle, joka näytti hänelle t-paidassa, jossa oli kaikki lihakset, ja kertoi kaikille, kuinka sinun on oltava rento. olla kirjuri. Kun tapasin hänet, hän oli 90-vuotias ja hän oli edelleen hyvässä kunnossa ja oli silti erittäin hyvä taideteoksessa, ja hän otti minut, eikä kukaan ollut puhunut hänen kanssaan käsikirjoituksesta siinä vaiheessa, 50 vuoden aikana. Joten olin hyvin onnekas ja onnekas. Ja he innoittivat minua, molempia opettajia, työskentelemään vain niin kovasti kuin mahdollista, jotta voisin tehdä parhaan mahdollisen tullessani kirvesmieheksi, heidän kaltaisensa mestariksi.

Brett McKay: Joten pääsemme tyyliin, jonka opit heiltä, ​​ja miksi tällainen meni hieman erämaahan. Mutta ennen sitä, kuten mestari penman, kuten sanoit kirjoituskone tappoi käsityön. Tietokone, olen varma, vain lapioinut likaa käsityön hautaan. Kuten mitä, maailmassa, josta on tullut, tiedätkö, me kaikki vain kirjoitamme tai napautamme älypuhelimella asioita kommunikoida, kuten mitä teet pääkynämiehenä?

Michael Sull: No, ne meistä, jotka olemme ja pohjimmiltaan kaikki kaunokirjoittajat ja kirvesmiehet, jotka tekevät paljon tämän tyyppistä työtä tai ansaitsemme elantomme siinä, teemme erilaisia ​​tilaustöitä. Täytämme edelleen monia todistuksia, tutkintotodistuksia ja asiakirjoja. Suurin osa taitotyypistämme, jota käytämme, on hääteollisuudelle, joka tekee esimerkiksi kutsujen suunnittelua, tuhansia ja tuhansia kirjekuoria ja paikkakortteja, saattajakortteja, vihkitodistuksia. Jotkut meistä tekevät silti ajoittain töitä graafisen suunnittelun studioille, joille on tehtävä käsikirjoitukset erilaisille asiakastöille. Se ei ole, useimmiten se ei ole koko mainoksen teksti, vaan vain sen otsikko tai yksi tietty sana, joka ehkä tilasi alan nimen tuotemerkin.

Suunnittelemme tietysti myös logoja, teemme sitä edelleen. Suunnittelen paljon monogrammeja, ja on myös muita, jotka tekevät niin. Joten sellaista työtä useimmat meistä tekevät. Teemme myös työtä kiinteille kehittäjille.

Brett McKay: Oletko huomannut, että taitosi kysyntä on kasvanut viime vuosikymmeninä?

Michael Sull: No, se on mielenkiintoista. Kun tietokone tuli esiin, työn määrä laski huomattavasti, että kaikki me yhtäkkiä huomasimme, ettemme olleet enää niin suosittuja taitojemme kannalta. Mutta kului noin 10 tai 15 vuotta, ja yhtäkkiä kiinnostus käsin kirjattuihin kutsuihin, käsin kirjattuihin asiakirjoihin ja vastaaviin heräsi uudelleen, koska ihmiset alkavat arvostaa käsin syntynyttä tunnustamistaitoa. Se on eräänlainen tunnustamisala. Useimmat meistä, jotka tekevät tällaista työtä ammattimaisesti, ovat mielestäni hyvin, hyvin onnekkaita, koska mitä todella teemme, on tunnustaa ihmisen saavutus. Olipa kyse sitten siirtyneiden ihmisten muistamisesta, onnitellaan ihmisiä, jotka ovat saavuttaneet tietyn ammattitaidon, ehkä kirkkossaan. Mutta kaikki, johon liittyy ihmisten tai heidän saavutustensa tunnustaminen, niin käsin autamme silti ihmisiä tunnistamaan ihmisen saavutuksen tunteen. Ja minulle se on hyvin erikoista. Olemme nyt hyvin onnekkaita, ja se on myös ironista.

Koska iso sankari on ollut sosiaalinen media. Me kaikki, jotka teemme tämän työn tietysti, olemme hajallaan ympäri maailmaa, ei vain täällä Yhdysvalloissa. Ja nyt jokaiselle Kansasissa, kuten asuinpaikassa, on ehdottomasti vaivatonta, että työmme näkyy Islannissa tai Australiassa. Ympäri maailmaa. Ja käsin luotuihin kirjaimiin liittyy luontainen kauneus, jota et löydä koriste- tai koristekirjoitusten digitaalisista kopioista. Siinä on jotain hyvin erikoista. Tietyt tyylit, jotka viittaavat siroisuuden tunteeseen sen kehitykseen liittyvien käyrien takia, perustuvat kaikki luontoon ja luonto on täällä sama kuin muualla maailmassa. Ja ihmiset todella nauttivat siitä ja parveilevat siihen, koska se on jotain aivan erilaista kuin hiukan kuiva ympäristö, jossa useimpien ihmisten on työskenneltävä nykyään tietokoneiden ja käytävän seinien kanssa.

Siinä on kauneus, joka todella tuo mieleen kauan sitten, kun sitä arvostettiin niin paljon. Suurin vastaus, jonka saan, on, kun teen ihmisten nimiä. Koska kukaan ei näe heidän nimensä kuten ennen kirjoitettiin. Joten se on meille erittäin rohkaisevaa, ja on ironista, että kirjoituskone tappoi taiteen ja nyt sosiaalinen media levittää sitä ympäri maailmaa. Opetan kaikissa maissa, joissa englanti ei ole edes heidän äidinkielensä. Mutta kirjoiden kauneus houkuttelee heitä ja he haluavat oppia tekemään tällaista työtä.

Brett McKay: Joo, näen ehdottomasti lisääntyneen kysynnän käsikirjoituksille. Koska kuten sanoit, tietokone, sinulla on tietokoneessa fontteja, jotka voivat näyttää hienolta, ja saat sen ja olet: 'No, voin vain kirjoittaa ja osaan tehdä sen.' Mutta se vain näyttää aidommalta, todellisemmalta, kun näet sen. Kuten: 'Voi, tämä tuli oikeastaan ​​jonkun käsistä.' Siitä tulee arvokkaampaa.

Michael Sull: Paljon. Minulla on kokoelma vintage, käsinkirjoitettuja paloja, alkuperäisiä kappaleita, näytteitä suurilta mestareiltamme. Kynämestarit 100 vuotta sitten. Tuon ne mukanani kaikkiin työpajoihini ja ihmiset ovat vain hämmästyneitä siitä, että heidän näkemänsä ei ole vain kopio. Se ei ole vain painos. He eivät ole jotain, mitä he näkevät tietokoneella, mutta he tiesivät, että sata miestä, 100 vuotta sitten, oli siellä paperinpalassa ja heidän kätensä kosketti sitä. Ja joka laulaa heille, se resonoi hyvin erityisellä sävyllä.

Brett McKay: Joten puhutaan kiristyksen eri tyylistä ja historiasta. Koska mielestäni se on mielenkiintoista, koska se paljastaa paljon kulttuurista, eikö? Kuinka he muotoilevat käsialaa tai kirjoitustaan. Koska sitten puhut siitä, miten liike on muuttunut, käsiala, politiikka on muuttanut käsinkirjoitusta. Koulutus on muuttanut käsinkirjoitusta. Joten luulen, että tämä on hauska aihe, johon voi kaivaa, joten siellä on kaikki nämä erilaiset käsityötaidot. Milloin kirjoitus tai käsiala alkoi näyttää todella hienolta? Eikö? Onko se aina ollut niin, kuten keskiajalla? Vai oliko historiassa hetki, jolloin ihmiset alkoivat todella kukoistaa kirjoituksillaan?

Michael Sull: Joo, vastaus on kyllä. Oli aika, mutta sinun on palattava takaisin, kuten sanot, renessanssiin. Kirjurinopettajat viisi, 600 vuotta sitten, loivat asiakirjat Jumalan kirkastamiseksi ja kirkkonsa puolesta. Ja niin se oli hyvin erikoista. Tietenkin teksti, psalmit, esimerkit pyhistä kirjoituksista olivat erittäin kalliita, hyvin pyhiä. Ja niin kauan sitten kirjoittajilla kului paljon aikaa kirjoittaakseen tai kirjoittaakseen erilaisia ​​valaistuja tekstejä, jotta niistä tulisi hyvin erityisiä asiakirjoja Jumalan ylistämiseksi. Silloin kultaa käytettiin paljon kultaa. Käyttö ... he alkoivat, oi, 1400-luvulla, luulen, missä he kirjoittavat nämä kauniit tekstit laajasti kirjoitettuina. Näille oli monia nimiä, oli Carolingian, oli goottilainen, monet muut. Mutta ne kaikki olivat laajaa kynätyyliä. Vuodet menivät, tekniikka alkoi lisääntyä. Sivilisaatio alkoi kukoistaa eri maiden koneellistamisen, teollistumisen myötä. Ja todistukset vain eräänlainen loppuivat tavallaan, alkavat todella, oi, ehkä kuten 1700-luvun lopulla, mielestäni se oli.

Mutta kun Amerikka perustettiin, asiat muuttuivat melko vähän. Ja se ei johtunut vain siitä, että olemme Amerikka. Suuri muutos tuli todella miehen nimeltä Platt Roger Spencer kanssa ja teräskynäkohdan keksimisestä. Kun maamme perustettiin 1700-luvulla, olimme alun perin tietysti Englannin siirtomaa. Ja niin kaikille ihmisille tuosta ajanjaksosta, kaikille perustajille, Washingtonille, Jeffersonille, Franklinille, heille kaikille opetettiin lapsena. Heitä opetettiin Yhdysvalloissa, mutta he olivat englantilaisia ​​siirtolaisia, he olivat Englannin aiheita. Joten heille opetettiin englantilaista käsinkirjoitustyyliä, jota kutsuttiin nimellä English Round Hand. Nykyään kutsumme sitä Copperplate.

Tässä kirjoitustyylissä kaikki alasvetot varjostetaan painamalla kirjoitustyökalua alas hieman suuremmalla paineella, joten piste leviää paineen myötä, muste täyttää kahden pisteen välisen aukon ja saat paksumman iskun. Paperilla se tarkoittaa tummempaa viivaa. Se on raskaampaa, rohkeampi. Joten kirjoituksesta tulee entistä painokkaampaa tai kunnioittavampaa, esimerkiksi ihmisten nimien kirjoittamisen suhteen. Mutta kaikki pienet kirjaimet, ne kaikki, kirjoitettiin alaspäin. Joten he olivat hyvin raskaita ja varjostettuja. Kirjaimet perustuivat hieman enemmän pyöreään kuin soikeaan muotoon, ja isot kirjaimet olivat hienoja verrattuna siihen, mitä ihmiset tänään kirjoittavat, mutta niitä ei todellakaan kukoistanut kovin paljon. Ne olivat valtavia suhteessa pieniin kirjaimiin. Ja ajatus oli, että jos sinä ja minä olimme tuolloin opiskelijoita, meidän olisi kirjoitettava aivan kuten opettajamme ja aivan kuten toisiamme. Joten yhtenäisyys ja johdonmukaisuus olivat tärkeimmät arvot.

Amerikassa oli mies, joka syntyi vuonna 1800, hänen nimensä oli Platt Roger Spencer. Ja 1820-luvulla hän loi tyylin, joka oli hyvin erilainen. Se oli vallankumouksellinen tuolloin. Hän ajatteli, että ihmisten ei tarvitse kirjoittaa kuin kaikkien muidenkin. Ja Amerikka perustui yksilön vapauden, yksilöllisyyden periaatteisiin. Jotta emme uskoisi, että meidän oli tehtävä kaikki aivan kuten kaikki muutkin, vapauden tunne. Se oli osa meitä. Hänen mielestään sen olisi perustuttava pikemminkin käsinkirjoituksella, se olisi paljon taitavampi ihmisen pyrkimyksille, se ei perustunut englannin pyöreän käden tiukkoihin tieteenaloihin, vaan kaikkiin luonnossa löytämiisi lajikkeisiin. Hän tunsi, että Jumala loi luonnon ja Jumala loi ihmiset. Luonnossa oli kaikkialla, mihin katsot, useita sakeuksia, ja se oli vaihtelevuuden tunnetta.

Siksi kun katsot mistä tahansa, näet erilaisia ​​kasveja ja erilaisia ​​lintuja ja niin edelleen, luonnossa on vaihtelua kaikkialla. Sinulla oli myös ideoita kontrastista ja kontrasti ei ole vain tumma valoon. Se on koon, muodon, värin, suunnan, paineen ja niin edelleen kontrasti. Ja kaikki tämä on osa tätä monimuotoisuuden tunnetta. Ja kaksi tärkeintä osaa olivat kaarevuuden tunne, koska jokaisella elävällä olennolla on kaarevuuden tunne kehostaan. Kenenkään kehossa ei ole neliönmuotoisia soluja. Aina kun joku liikuttaa lihasta, se liikkuu käyrässä. Kaikki hyönteisistä norsuihin, kaikki olentojen liikkuvat osat liikkuvat kääntötyyppiseen suuntaan, aivan kuten sormesi, kätesi ja kyynärvarren. Joten kaarevuus oli yleismaailmallinen ja ajatus liikkumisesta, tiedäthän, jokaisella elävällä olennolla on liikettä, vaikka se olisi vain solujen jakautumista, se on liikkeen tunne. Mutta kaikki olennot, jotka tiedämme tuosta, liikkuvat. Tuuli puhaltaa, mutta tuuli ei puhu samaan suuntaan samalla nopeudella kuin jos laittaisit tuulettimen huoneeseen ja suuntaisit sen vain yhteen asentoon.

Kun näet lehtien puhaltavan tuulessa, ne puhaltavat myös tiedät, ei vain ilmassa, mutta ne liikkuvat aina käyrinä, kun tuuli puhaltaa niitä. Tuuli ei ole kuin tuuletin. Joten hänestä tuntui, että ne olivat, hyvin, ne olivat peruskäsitteitä, joita ihmiset pystyivät tekemään ja joita voisimme käyttää käsinkirjoituksemme luonteessa. Kun kätesi ja sormesi liikkuvat, ne liikkuvat käyrässä, joten se on luonnetta. Kun kirjoitat, kirjoita liikkeen lisäksi käyrillä. Henkilön on vaikeampi piirtää suora viiva kuin käyrä, koska kehomme ei ole tehty tekemään niin. Voimme, mutta se on hieman enemmän vaivaa. Jos suljet silmäsi ja vain siirrät kättäsi ylös ja alas, tiedät pohjimmiltaan kääntyvän kyynärpäästäsi, voit tehdä käyrän, täydellisen käyrän paperille.

Joten nämä neljä peruskäsitettä muuttivat kaiken. Ja kun hän esitteli heidät 1830-luvun alussa, se oli heti suosittu. Syy johtui siitä, että yhtäkkiä viljelijä Iowassa, tai kaivostyöläinen Pennsylvaniassa tai joku muu, joka ei noina päivinä ollut sitä, mitä he kutsuivat akateemikoksi, lääkäriksi, lakimieheksi, muodolliseksi opettajaksi, joka oppi kirjeitä korkeakoulussa tai koulussa, yliopistossa, korkeasti koulutetut ihmiset. Nyt tavallinen kansa, kuka tahansa, joka työskenteli missä tahansa, voi tehdä käsityötä, ja se olisi oikein, ja heillä olisi jotain, mitä kukaan muu ei ollut. Heillä olisi oma tyyli. Heidän yksilöllisyytensä ja se teki siitä heidän käsinkirjoituksensa. Spencerin ajatus oli niin kauan kuin käyrät olivat sileät ja kirjaimet olivat jatkuvasti vinossa samassa kulmassa ja että kirjaimet olivat tasaisesti toisistaan, niin kaikki, mitä todella tarvittiin. Jos haluat varjostaa kirjeen, se olisi hieno. Jos et, niin se on myös hieno.

Hän tunsi, että jos varjostat kaikki kirjeesi, ne ovat kauniita, mutta ne ovat tavallaan tylsiä. Kaikki olisi samaa. Jos et varjostaisi mitään, niin se olisi myös ikävä tylsää, koska se kaikki olisi sama. Joten hänelle kirjoitettujen kirjeiden varjostus oli aksentti, ja se antoi innostuksen tai kunnioituksen tunteen. Jos haluat kirjoittaa jonkun nimen ja sanoa sen hyvin. Kirjoitat sen, mutta tekisit ehkä pääkaupungeista enemmän varjoa ja hieman miellyttävämmän, ehkä enemmän käyrät. Se vain muutti tapaa, jolla kaikki tehtiin Amerikassa. Amerikkalaisesta käsikirjoituksesta, jota kutsuttiin Spencerian-käsikirjoitukseksi, tuli kansallinen käsinkirjoitusjärjestelmämme 1800-luvulla, 1800-luvulla, ja se pysyi niin 1900-luvulle saakka, jolloin Austin Norman Palmer -niminen mies muutti sitä uudelleen muuttamalla Spencerian-käsikirjoitusta.

Brett McKay: No ja toinen siellä tapahtunut asia, jossa puhutaan siitä, kuinka käsinkirjoitus voi paljastaa paljon kulttuurista, tarkoitan, että puhuit paljon luonnosta ja vastaavasta, se on osa Spencerianin kanssa tapahtuvaa. Kuten Amerikan aikana tuolloin, silloin romanttinen liike jatkui.

Michael Sull: Joo.

Brett McKay: Ja Thoreaun ja Emerson puhuivat palaamisesta luontoon. Ja niin käsikirjoitus Amerikassa tuolloin heijasti sitä tunnelmaa tai tunnetta, joka tapahtui siellä tuolloin.

Michael Sull: Se oli ehdottomasti ajan tyyli. Se todella oli. Tiedätte, Englannilla oli tietysti viktoriaaninen aikakausi, ja se siirtyi jossain määrin myös Amerikkaan. Tiedät, romanttisuudella ja vastaavalla. Ja no, kuten sanoitte, kirjallisuus, joka oli tulossa tuolloin luonnontieteilijöiden kanssa, ja tällainen kirjallisuus sopivat sille täydellisesti. Se oli myös romanttista siinä mielessä, että ihmiset kirjoittivat sosiaalista kirjeenvaihtoa ja rakkauskirjeitä ja vastaavia, koska nyt voit kirjoittaa tunteesi paljon koristeellisemmalla tavalla. Ja tämä taas herätti yhä enemmän tunnetta, että kirjoittamisen pitäisi olla mukavaa. Toinen asia, joka oli merkittävä tuona aikana, oli tietysti kuinka merkittävä henkilön allekirjoitus oli. Nykyään, kun ihmiset kirjoittavat, he vain kirjoittavat nimensä eivätkä ajattele paljoakaan siitä. No, tällä kultaisella romanttisella kaudella nimesi oli kaikki.

Nimesi, tapa, jolla kirjoitit sen käyntikortteihin, antoi muille ihmisille vaikutelman, jos olet koulutettu, jos tiedät, kulttuurihenkilö. Jos olisit maineikas liikeyritys, koska olet ylpeä nimestäsi. Ja monta kertaa henkilön allekirjoitus kortilla on se, mikä antoi hänelle pääsyn tiettyihin tehtäviin ja eri tehtäviin.

Brett McKay: Ja niin se oli tavallaan kuin Instagram-syöte, eikö? Voit kertoa jollekulle, joku. Tänään katsomme vain heidän Instagram-syötteitään. Voi, tämä kaveri on liikemies. He tekivät sen allekirjoituksellasi jo 1800-luvulla.

Michael Sull: Kyllä he tekivät.

Brett McKay: Okei, joten mainitsit Austin Palmerin. Hän muutti käsialaa Amerikassa. Kerro meille hänestä ja mitä muutoksia hän toi.

Michael Sull: No, A.N. Palmer, Austin Norman Palmer oli itse asiassa New Hampshiresta, mutta hän asui suurimman osan elämästään Cedar Rapidsissa, Iowassa. Ja hän meni hyvin kuuluisaan korkeakouluun tai ammattikorkeakouluun, ja tiedät, valmistui. Ja pystyi tekemään erittäin, hienoa kirjoitusasua. Mutta hän oli enemmän kiinnostunut koulutuksesta ja kirjonnan opettamisesta kuin kirjoista, eikä vain siitä, että hän tekisi paljon tutkintotodistuksia, sellaista, sillä kiehtova studio olisi todella olemassa. Ja maassa oli paljon heitä. Joten hän kehitti tyylin, aloitti ammattiuransa työskennellessään rautatieyhtiössä ja hänen tehtävänsä oli rahtiluetteloiden kirjoittaminen. Junaissa olevien lastien yksityiskohdat. Ja hän näki, että miehet ja naiset, joille maksettiin eniten, saivat palkan siitä, kuinka monta lastiluetteloa voit kirjoittaa päivässä. Joten jokainen, jonka voit luoda, maksoi sinulle.

Ja ne, joille maksettiin eniten ja jotka kirjoittivat nopeimmin, eivät asettaneet kirjeilleen varjoa, kuten Spencerian. Ja he eivät asettaneet siihen mitään ylimääräisiä käyriä tai soikeita koristeeksi. Se oli vain paljain luut kirjaimet itse. Ne olivat edelleen oikein päin, ne olivat edelleen oikean muotoisia, mutta koristeita ei ollut lainkaan. No, he käyttivät tuona ajanjaksona, kaikki kirjoittajat käyttivät olkapäänsä lihaksia, sitä kutsutaan koko käsivarren liikkeeksi, jossa kätesi ei itse liikuta kovin paljon. Ei ole kuin liikuttaisit sormiasi paljon. Mutta koko käsivartesi liikuttavat olkapääsi. Ja hän näki, että ihmiset, jotka tekivät niin, kirjoittivat hyvin nopeasti ja he pystyivät saamaan enemmän palkkaa, koska heillä oli suurempi työ.

Mutta sitten hän alkoi miettiä tätä ajatusta opetuksesta ja ajatteli, että lasten olisi helpompi oppia, jos heille ei opetettaisi Spenceriaa, vaan tavallaan alasti Spenceriaa, kuten ihmiset tekivät, ilman sävyjä ja koristeita, mutta oli kyynärvarrensa pöydällä, koko käsivarren liike, olkapään liike, koko kätesi on pois pöydältä kirjoittaessasi. Vain sormesi ja kynän osoitin koskettavat pöytää. Joten kitkaa ei ole ja voit kirjoittaa nopeasti. Mutta lasten ei tarvinnut kirjoittaa kovin nopeasti. Ja hän ajatteli, että jos kyynärvarsi oli pöydällä, kyynärpääsi vain muutaman tuuman päässä pöydästä ja käytit kyynärvarren, ranteen ja sormien yhdistelmää, voit helposti kirjoittaa paperiarkin yli väsymättä, niin kauan kuin pidit ryhtiäsi oikein.

Hän kutsui sitä Palmer-menetelmän kirjoittamiseksi. Ja hän alkoi kirjoittaa tiedät, kirjoja ja ohjesivuja, hän perusti oman kirjoituslehdensä. Sitä kutsuttiin Western Penmaniksi. Hän alkoi kokeilla sitä tarjoamalla opettaa sitä nunnille joissakin Chicagon alueen eri kouluissa. Ja se oli jälleen kerran, se oli välitön menestys. He nauttivat siitä todella paljon. Lasten oli vain helpompi oppia. Siitä tuli valtava suosittu käsinkirjoitustapa. Luulen, että maailmanmessuilla se oli St. Louisissa, juuri vuosisadan vaihteessa, hän esitteli sen näytöllä ja hänellä oli siellä joitain malleja, ja hän teki mielenosoituksia. Ja yksi New Yorkin koulujärjestelmän valvojista näki sen ja vei sen takaisin New Yorkiin ja hyväksyi sen, ja se oli valtava hitti New Yorkissa. Ja kun se tapahtui, ei kulunut kauan, ennen kuin koko maa otti sen haltuunsa. Joten Palmerin menetelmän kirjoittaminen ylitti Spencerian-käsikirjoituksen. Ja kun se tapahtui, ja se oli niin suosittua, monet muut kirvesmiehet hyppäsivät alukseen, ja he alkoivat kirjoittaa omia kirjojaan samalla tyylillä ja nimetä se itsensä mukaan.

Joten siellä oli McClainin käsinkirjoitusjärjestelmä ja Barrens Myersin käsinkirjoituksen järjestelmä. Se vain jatkoi. Mutta kaikki oli pohjimmiltaan Palmer-menetelmän kirjoittamista ja se kesti melko paljon 1960-luvulla. Ja alkoi todella 60-luvun lopulta ja 70-luvun alusta, kun tietokoneiden aikakausi oli lapsenkengissään, että ihmiset alkoivat ajatella sitä vanhanaikaisena. He unohtivat, kuinka tärkeää se oli hyvässä asennossa kannustamisessa, ja tiedätkö, vain ajatus kielen käsitteestä kirjoittaessasi. Koska tietysti ainoa tapa kirjoittaa, on ajatella mitä haluat kirjoittaa, mikä tarkoittaa, että sinun on ajateltava kielioppia asianmukaisella kielenkäytöllä. Joten 1960-luvulla ja jälleen 1960-luvulle kuuluneen vapausliikkeen myötä ihmiset alkoivat päästä eroon siitä, mitä nykyään kutsumme vintage-tyyliksi. Kun jatkat nyt noin 10 vuotta, olemme nyt 1980-luvun alussa. Oli useita ihmisiä, jotka koska tietysti työpöydän julkaisemisesta ja tietokoneiden käytöstä, oli useita ihmisiä, jotka kiehtoivat käsinkirjoitusta ja ajattelivat todella, että Palmerin menetelmän kirjoittaminen oli liian hämärää ja liian päivätty.

Ja se oli liian hienoa. Ja niin he loivat tyylit, joita kutsun kompromissityyleiksi. Missä kirjaimet ovat todella eräänlainen toissijainen ajatus. Se on enemmän, me haluamme helpottaa lasten kirjoittamista, joten he alkoivat keksiä tyylejä, jotka eivät olleet yhtä vinoja, vaan suorempia. Ja he olivat laatikkomaisia ​​muodonsa suhteen. Ja he yrittivät tehdä siitä helpon siirtymisen painatuksesta tai nykyisestä, mitä he kutsuvat käsikirjoitukseksi, aikuisten käsialaan. He markkinoivat erinomaisesti näitä erilaisia ​​tyylejä, joista tuli erittäin suosittuja, ja ne ovat edelleen suosittuja nykyään, mutta ne eivät oikeastaan ​​edistä hyvää käsityötä. Joten tänään on useita ihmisiä, ja minä olen yksi niistä, joita on viime vuosina pyydetty kirjoittamaan kirjoja palauttamaan hyvän käsinkirjoituksen perinteet, joissa et nojaa työsi yli, missä asennosi on oikein. Missä et saa kipuja olkapääsi ja vastaavia.

Mitä teet, mitä tehtiin monta vuotta sitten. Joten tämän vuoksi ja sosiaalisen median levittäessä uutisia siitä, ja kaikkien eri paikkojen vuoksi, joita useat meistä aikovat opettaa, se tekee suuren paluun. Kirjoittamani kirjat ovat saaneet ennennäkemätöntä myyntiä. Minun on vaikea uskoa itseäni. Ja kirjani Spencerianista käännettiin juuri mandariinikielelle. Palasin juuri opettamalla Macaossa ja Taiwanissa, missä kirja julkaistiin, ja se on hämmästyttävää, innostus, jota ihmiset ovat siellä kirjoittamassa näitä vanhoja tyylejä niiden kauneuden takia.

Brett McKay: Joten paljon purkaa sinne uudelleen. Rakastin kuinka puhuit Palmer-menetelmästä. Se ilmestyi samaan aikaan Amerikassa, kun teollistuminen todella otti höyryä. Kuulostaa siltä, ​​että Palmerin menetelmä oli eräänlainen räätälöinti. Eikö? Etsitkö kirjoituksen tehokkuutta, mutta silti näyttää hyvältä. Mutta kuten, se oli erittäin tehokas, ja sellainen sopi maan eetosiin tuolloin.

Michael Sull: Ehdottomasti. Ja muista, se oli ennen kirjoituskoneita.

Brett McKay: Aivan, niin joo. Joten olen lukenut joitain noista kirjoista ja on hämmästyttävää, kuinka yksityiskohtaisia ​​ne ovat. Pidät kädestäsi, näin sinä ... se on joskus ylivoimainen.

Michael Sull: Kyllä, joudut kirjoittamaan tietyn määrän merkkejä minuutissa. He sanoisivat kirjoissaan: 'Haluamme sinun kirjoittavan 60 näistä kirjeistä minuutissa tai 70 minuutissa, koska he yrittivät saada sinut kirjoittamaan nopeasti, jotta sinulla olisi markkinakelpoisuus saadaksesi työpaikan liiketoiminnassa , sihteerinä tai jopa johtajana. Koska nopeammin voit kirjoittaa, sitä tuottavampi olit.

Brett McKay: Aivan, ja niin Palmer-menetelmä, noin standardista aina 70-luvulle asti, kehitti tämän yksinkertaistetun version. Mielestäni oppinut ala-asteen koulussa oli Denillion-käsikirjoitus?

Michael Sull: Todellakin.

Brett McKay: Se oli se, jonka opin. Ja luulen, että jokainen 80-luvulla kasvanut lapsi kirjoittaa todennäköisesti täsmälleen samalla tavalla.

Michael Sull: Se oli yksi niistä, joita markkinoitiin hyvin, ja useimmat ihmiset, joita kritisoidaan tästä, mutta useimmat lapsena oppineet ihmiset, sellaiset skriptit, joita ei ollut todella vinossa ja jotka olivat ensisijaisempia älä käytä niitä ollenkaan, kun heistä tulee aikuisia. He vain unohtavat sen. Nykyään useimmat ihmiset kirjoittavat vain kahdesta syystä. Yksi on joko antaa tai vastaanottaa tietoa ja kirjoittaa niin nopeasti kuin pystyt, ja ainoa tärkeä asia on luettavuus, ja minulla on siihen termi. Kutsun sitä tietojen kirjoittamiseksi.

Kirjoitat tietojen vuoksi. Ja niin on paljon ihmisiä, todennäköisesti 80%, ellei enemmän, aikuisväestöstä kirjoittaa tavalla, joka on enemmän tai vähemmän yhdistelmä kursiivia, jossa olet liittänyt kirjaimet käsikirjoitettuina tai painettuina, koska he kirjoittavat vain yhtä nopeasti kuin he voivat helpoin tapa tehdä kirjeistään luettavissa, jotta ne voidaan lukea. Monet ihmiset sanovat: 'En osaa lukea omaa käsialaani.' Hyvin käsinkirjoitus, jota ei voi lukea, on melko arvoton. Mutta jos välität tietoa ja sinulla ei ole tietokonetta, joten sinun on kirjoitettava se, sen on oltava luettavissa, mutta jälleen kerran on olemassa todella suuri kiinnostus palata takaisin ylpeyden tekoon, ottaa se näyttää hyvältä. Monet ihmiset kokevat, että heidän käsinkirjoituksensa heijastaa itseään.

Ja vaikka se ei heijasta sitä muille ihmisille, se heille itselleen henkilökohtaisesti ja saa heidät tuntemaan enemmän, kuinka voin sanoa sen? Rennommin, suurempi itsetunto, jos he osaavat kirjoittaa hienosti kirjoittamisen sijaan.

Brett McKay: Joten sen identiteettitunnon lisäksi, joka tulee oppimaan kirjoittamaan hienosti kirjoittamisen avulla, miksi muu, miksi luulet, mitkä ovat muut edut, kun kirjoitat asioita käsin miellyttävällä käsikirjoituksella?

Michael Sull: Voi, niitä on paljon. Käsinkirjoitus on puhtaasti inhimillinen toiminta, olemme ainoat tiedossa olevat olennot, jotka todella kirjoittavat. Joten siinä on jotain hyvin erikoista. Siirrät ajatuksesi itse asiassa paperilla näkyvälle kielelle jonkun muun luettavaksi. Käsinkirjoitustapoja on kaksi, ei tyylejä. Yksi on nimeltään yrityskirjoittaminen, jossa kirjoitat periaatteessa vain tietojen antamiseksi. Mikä arvo on sinun tehtäväsi, mutta se on vain tiedon välittämisen vuoksi. Toinen on nimeltään sosiaalinen kirjoittaminen, ja silloin haluat kirjoittaa tätini Marialle kirjeen ja kysyä tältä, miten joulu oli, tai haluat kirjoittaa ystävälle ja kertoa heille, kuinka paljon kaipaat heitä. Kirjoittaminen käsin sosiaalisen kirjoittamisen vuoksi on puhtaasti emotionaalinen kirjoittaminen.

Valitset, koska sinun ei tarvitse tehdä sitä liiketoiminnan vuoksi. Sinun ei tarvitse tehdä sitä tietyssä ajassa. Ja niin valitset, mihin haluat kirjoittaa, mitä kynää käytät, tiedät, valaistus, mikä paperi. Joten se ilmaisee oman tunteesi sen henkilön arvolle, jonka kanssa kirjoitat. Annat heille arvokkaimman mahdollisen. Annat heille aikaa. Annat heille osan elämästäsi. Joten se on emotionaalinen tunne, joka saa meidät ihmisiksi tuntemaan ehkä hieman arvokkaampia tapa, jolla kommunikoimme. Mitään ei voi mitata, sitä ei voida säännellä tai mitata dollarilla, mutta se on todella todellista. Se on tapa, jolla kerromme ihmisille, kuinka paljon ajattelemme heitä ja kuinka paljon olemme huolissamme tai mitä elämässämme tapahtuu. Se on hyvin erikoista.

Toinen asia kirjoituksessa on se, ja tämä on todistettu yhä uudelleen, etenkin lapsille. Kirjoittaessasi sinulla on tapana muistaa, mistä kirjoitat, koska sen tekeminen vie aikaa, ja sen tekemiseksi sinun on mietittävä paljon siitä, mitä aiot sanoa, mikä on aihe ja miten se tulee näkyviin paperille. Toisin sanoen luettavuus. Se aktivoi tietyt aivojen osat, jotka edistävät hyvin kognitiivista ajattelua. Joten lapsilla käsinkirjoittaminen on paljon tehokkaampaa kuin näppäimistö kielitaidon opettamisessa ja luettavuuden käsitteessä. Kirjoittamisen idea antaa lapsille myös käsityksen kieliopista, lauseen rakenteesta ja vastaavasta, koska sinun on tehtävä se kirjoittaessasi. Se on hyvin, se on avain siihen. Vanhoina aikoina, jolloin mestarikirvesmiehet olivat kirjoiden kuninkaita opetettaessa ja kertomalla kaikille tästä kuvaamastani asioista, koska ei todellakaan ole mestarikynimiä, jotka tekisivät niin. Jos haluat kutsua heitä joidenkin tukevien kirjoiden sankareiksi tai toimintaterapeuteiksi.

Ja myös jotkut kouluttajat. Koska he tunnistavat nämä asiat. Käsinkirjoittaminen edistää myös hyvää ryhtiä, niin että aina kun kirjoitat, et tule kärsimään. Se edistää hyvin lasten kognitiivisten ja motoristen taitojen kehittymistä.

Brett McKay: Olen nähnyt tuon tosiasian muistaa enemmän, kun kirjoitat asioita käsin. Kun olin oikeustieteellisessä koulussa, ensimmäisellä lukukaudella, minulla oli näppäimistö ja kirjoitin vain kaiken, kuten kirjoitin kaiken, mitä professorini sanoi. Mutta olin kuin, en muista mitään näistä jutuista. Minun on pidettävä uudestaan ​​ja uudestaan. Ja sitten toisen lukukauden aloin juuri tuoda muistikirjan ja aloin kirjoittaa muistiinpanoja. Ja mitä se pakotti minut tekemään, oli todella kuunnella luennoitsijaa ja prosessi ja asia, onko tämä todella tärkeä asia?

Ja koska tein niin vähän ylimääräistä vaivaa, koska kirjoitin käsin, mielestäni oli hieman enemmän voittoa.

Michael Sull: Käsinkirjoittaminen vie kauemmin kuin näppäimistö, joten sen tuottamiseen liittyy enemmän ajatuksia. Ja se tekee juuri sen, mitä juuri kuvasit.

Brett McKay: Ja toinen tapa, jolla käsinkirjoitus pelasti minut lakikoulussa, oli yksi päivä. Ilmestyin testiin, ja tietokoneeni ei toiminut, joten en voinut suorittaa testiäni tietokoneellani. Ja minä vain kauhistuin. Mutta pystyin kirjoittamaan sen käsin, ja koska käsinkirjoitukseni on melko luettavissa, tein sen kursiivilla, pärjäsin hyvin. Joten se pelasti minut viime hetkellä, joten olen iloinen siitä, että jatkoin taitoani.

Michael Sull: Olen iloinen, että sinulla oli tämä kokemus.

Brett McKay: Joo, ei. Oletetaan, että joku kuuntelee tätä podcastia. Ja olen varma, että monet ihmiset ajattelevat tätä koko ajan, vain: 'Käsialaani on kauheaa. Toivon voivani parantaa sitä. ' Mikä on paras tapa aloittaa oppiminen tai oppia uudelleen kirjoittamaan kursiivilla, mutta tekeekö se hyvin?

Michael Sull: No, on useita asioita. Ensinnäkin sinun on vain päätettävä ja sovittava siitä, että sinun on harjoitettava sitä joka päivä. Se on elämäntaito. Mutta elämäsi, niin vanha kuin kukaan muu on, on luultavasti käsinkirjoittanut tietyllä tavalla kaikki nuo vuodet. Joten se on taito, jota sinun on muutettava, ja se vie aikaa, ja sinun on hyväksyttävä se eikä tuntea, että se on niin negatiivinen tekijä, ettet aio tehdä sitä. Mutta päivittäinen kirjoittaminen voi osoittautua jotain erikoiseksi ja nautinnolliseksi. Aloitat kirjoittaa, vain muistiinpanoja itsellesi, tai kirjeitä muille ihmisille. Aloita päiväkirja, luo henkilökohtainen päiväkirja. Vanhoina aikoina he kutsuivat heitä päiväkirjoiksi. Joten se on yksi asia. Sinun on löydettävä oikea kirjoitustyökalu, johon olet tyytyväinen.

Nyt useimmilla meistä, kun olimme lapsia, meillä kaikilla oli tiettyjä halpoja kuulakärkikyniä tai lyijykyniä. Kynä on itse asiassa erinomainen työkalu kirjoittamiseen, koska grafiitti on kärjessä pehmeää ja siten erittäin sileää. Sinun täytyy vain teroittaa sitä, tiedät, melko usein. Jos joku todella halusi tehdä tämän, tavallisten lyijykynien sijaan, joita kutsumme 2H-kovuudeksi lyijyssä, suosittelen, että joku löytää 3H-kynän, koska siinä on hieman enemmän savea grafiitin kanssa sekoitettuna, joten se on vähän vaikeampaa, eikä sinun tarvitse teroittaa sitä niin usein. Tänään on tietysti monia työkaluja, jotka ovat aivan erinomaisia ​​ja eivät maksa kovin paljon. Siellä on paljon merkkejä, rullapalloja, geelikirjoittajia, tiedät lisäksi mustekynät ja kuulakärkikynät. Mutta jollekulle, jolla on hyvin pieni sijoitus, jopa 5–10 dollaria, on helppo löytää työkalu, johon hän on tyytyväinen.

Mutta sinun pitäisi löytää se. Sinun pitäisi löytää yksi niistä, ja sitten sinun pitäisi hankkia itsellesi joitain tyynyjä, jotta voit aloittaa kirjoittamisen. Ei vain postita muistiinpanoja, ei vain jotain, joka on kirjoiteltava päivittäistavarakaupan luetteloon, vaan todellinen tabletti. Ja sitten luultavasti kaikkein hyödyllisin asia on löytää kirja, joka keskittyy juuri sinun tietämyksiisi, oppia uudelleen tai kouluttaa itseäsi kursiivisessa käsinkirjoituksessa. Siksi kirjoitin rehellisesti. Olen kirjoittanut kirjoja Spencerianista, olen opettanut sitä pitkään. Yhdessä vaiheessa monet oppilaistani olivat äitejä, jotka kouluttivat lapsiaan. Ja monilla käsinkirjoituksen perusasteen oppikirjoilla ei ole oikeastaan ​​paljon todellisia esimerkkejä käsinkirjoituksesta. Heillä on lyhyitä lauseita ja ne on kirjoitettu tai ne on painettu erittäin suurina.

Ja heillä on paljon teistä, kauniita piirroksia, mutta heillä ei todellakaan ole paljon kirjeitä. Ja he ovat myös, kirjoitat kirjoihin monta kertaa, joten heidän ei ole paljon, kuinka voin sanoa sen? Paljon mitä kutsun laivalla olevaksi ajaksi, jossa kirjoitat todella lauseita. Missä kirjoitat todella kieltä. Jos kirjoitat, jos harjoitat käsialaasi kirjoittamalla a, a, a, b, b, b, se on aluksi hyvä aloittaa. Mutta paras WhatsApp-oppiminen on, kun opit kirjoittamaan tiettyjä kirjaimia ja opit käyttämään niitä yhdessä sanoin, koska en mene jonkun luokse ja sano: “B. B. B. ” Puhun heille kielellä.

Joten jos aloitat kirjoituksen kirjoittamisen lauseilla tai sanoilla, käytät kirjeesi tapaa, jolla me kaikki puhumme. Se on paljon parempi tällä tavalla. He pyysivät minua kirjoittamaan kirjan perinteisestä käsinkirjoituksesta, koska he eivät olleet tyytyväisiä näihin ensisijaisiin käsinkirjojen kirjoihin. Joten tein, ja se on valtava kirja. 350 sivua, siellä on 122 oppituntia. Se on kattavin kirja, joka on kirjoitettu kurssikirjoittamisesta, perinteisestä kirjoittamisesta, todennäköisesti 70 vuoden aikana. Ja minä kutsuin sitä, koska en halunnut nimetä sitä itsestäni, ja se oli hyvin samankaltainen kuin mitä Palmer teki, vaan kutsuin sitä vain amerikkalaiseksi kursiiviseksi käsialaksi. Ja olin hämmästynyt siitä, kuinka suosittuja kirjat ovat. Ja sitten noin vuosi tai kaksi sitten minua pyydettiin kirjoittamaan käsinkirjoituksesta kirja aikuisille tarkoitetulle kaupalliselle kustantamolle. Sanoin: 'Olen jo tehnyt.'

Mutta tietysti on, kirjassani oli paljon viittauksia opettajiin, palkkaluokkiin ja vanhempiin, ja tiedät, peruskoulut. Joten muokkain sitä uudelleen ja lisäsin joitain ylimääräisiä lukuja taiteellisesta kirjoittamisesta, allekirjoituksesta, käsinkirjoituksen sovittamisesta aikuisten aikatauluun ja kutsuin sitä kurssikirjoituksen taiteeksi. Ja tuo kirja ilmestyi heinäkuussa, joten se on edelleen, se on vain kuusi kuukautta, ja se on jo kolmannessa painoksessa ja se on tarkoitettu aikuisille. Joten mutta on muitakin, en yritä vain mainostaa tätä, mutta on myös muita kirjoja, jotka ovat tulleet viime vuosina esiin, tiedätkö, käsiala, joka ei ole vain ensisijaisen luokan kirja. Mutta henkilölle, joka todella haluaa palata kirjoittamiseen hyvin, on korvaamatonta saada hyvä opas, viite, joka näyttää kaikki nämä asiat. Ja puhuu paitsi kirjeistä, myös asennosta, tiedätkö, mitä eroa on vasenkätisille ja oikeakätisille. Tietoja työkaluista, kuinka käyttää erilaisia ​​työkaluja. Kirjassani on jopa luku henkilökohtaisen kirjeen kirjoittamisesta, koska kukaan ei enää opeta sitä. Joten jotain, joka on tietyssä mielessä perusteellinen opetussuunnitelma kaikista näistä käsinkirjoituksen eri näkökohdista.

Kirjoittaja voi nauttia siitä ja käyttää sitä osana elämää kommunikoimaan visuaalisesti muiden ihmisten kanssa. Jos joku saa kirjeenne, tiedät, kuinka kirjoitat heijastuksena heille siitä, kuka olet. Et voi auttaa sitä. Ja jos kirjoitat jotain, se kertoo jollekulle, että en todellakaan ole heidän aikansa arvoinen. Se on kuin puhuminen liian nopeasti, joten joku ei voi edes ymmärtää, mitä yrität sanoa. On erittäin vaikea kuulla jotain sellaista. Onko siinä järkeä?

Brett McKay: Se on täysin järkevää. Tarkoitan, että kuvittelen myös, että oppimalla käsin kirjoittamaan hyvin, ja tekemällä sitä useammin, se erottaa sinut. Koska monet ihmiset eivät tee niin nykyään.

Michael Sull: Voi, ehdottomasti. Se on eräänlainen sivukuva tästä, on monia paikkoja, joissa Amerikassa voit ostaa mukavaa paperia kirjoitettavaksi, mutta kauniita, tiedätkö, joko käsintehtyjä tai mitä he kutsuivat muottiin tehdyiksi kiinteiksi papereiksi, on vaikea löytää enää Amerikka. He tekevät niitä edelleen Euroopassa ja Asisissa, mutta Amerikassa ihmiset ovat siirtyneet kirjoittamaan pitkiä kirjeitä muistikortteihin. Tiedät, koska ne ovat lyhyitä ja voit periaatteessa kirjoittaa muutaman rivin sanomaan: Hei, miten menee, olematta todella pitkäaikaisia ​​selittämään, mitä yrität sanoa. Se on tavallaan surullista. Ihmisillä ei kuitenkaan näytä olevan niin paljon aikaa kuin ennen, mitä he jakavat ihmisten väliseen viestintään. Joten jos löydät mukavia paikallaan, ja Amerikassa on vielä saatavilla. Jotkut heistä, jotka meillä on täällä, ovat muista maista.

Mutta he ovat vain, ne ovat ihania. He todella innostavat minua kirjoittamaan niihin, koska itse paperi on vain loistava, ei vain vuoratun tablettipaperiarkin sijaan.

Brett McKay: No, Michael, onko siellä paikkoja, joissa ihmiset voivat käydä oppimassa lisää työstäsi?

Michael Sull: Kyllä, voit varmasti. Verkkosivustoni on Spencerian.com ja Instagram on MichaelRSull ja niin on myös Facebook, Michael R. Sull. Ja ihmiset voivat mennä sinne.

Brett McKay: Ja lähetätkö osan työstäsi Instagramissa?

Michael Sull: Tiedätkö, minä todella hyvin, vaimoni tekee. En ole kovin hyvä asioiden teknisessä puolessa, mutta kirjoitan melko vähän, opettajani, opettajani, mutta opiskelijani ja vaimoni lähettävät työni melko vähän. Ihmiset voivat myös etsiä nimeni Internetistä, ja siellä on paljon esimerkkejä asioista, joita olen tehnyt aiemmin ja joita teen nyt.

Brett McKay: No, Michael Sull, kiitos paljon ajastasi. Se on ollut ehdoton ilo.

Michael Sull: No kiitos, toivon, että tästä on ollut hyötyä, ja kannustan ihmisiä todella muistamaan olevansa ihminen. Ne eivät ole vain kone, joka lävistää sinut, näppäimistö. Sinulla on ajatuksia ja tunteita, ja parasta mitä voit tehdä, on jakaa ne ihmisten kanssa käsinkirjoituksella. Se on osa sinua, jonka annat heille, ja ihmiset arvostavat sitä todella. Joten kiitos paljon tästä ajasta, kun annoin minun liittyä mukaan tähän podcastiin.

Brett McKay: Vierasni tänään oli Michael Sull, hän on päämiehen ja kirjeenopettaja. Voit saada lisätietoja hänen työstään ja löytää joitain hänen kirjoistaan, jotka hän on kirjoittanut käsialaasi parantamalla Spencerian.com-sivustolta. Katso myös näyttelyilmoituksemme osoitteesta aom.is/penmanship, josta löydät linkkejä resursseihin, joissa voit syventää tätä aihetta.

No, tämä yhdistää toisen AOM-podcast-version, tutustu verkkosivustoomme osoitteessa artofmanliness.com, josta löydät tuhansia ilmaisia ​​artikkeleita melkein mistä tahansa, kirjoitusasusta, meillä on artikkeleita henkilökohtaisesta rahoituksesta, sosiaalisista taidoista, fyysisestä kuntotavasta, sinä nimeä se, meillä on se. Jos et ole vielä tehnyt niin, kiitän, jos otat minuutin antaa meille arvostelu iTunesista tai Stitcheristä. Se auttaa paljon, ja jos olet jo tehnyt niin, harkitse esityksen jakamista ystävän tai perheenjäsenen kanssa, jonka luulet saavan jotain siitä. Kuten aina, kiitos jatkuvasta tuestasi. Seuraavaan kertaan tämä on Brett McKay, joka muistuttaa sinua paitsi kuuntelemasta AOM-podcastia, myös panemaan oppimasi toimintaan.